CURRITO DE LA CRUZ (1935)
Producción: ECE
Dirección: FERNANDO DELGADO
Argumento: La novela Currito de la Cruz de Alejandro Pérez Lugín
Guion: Fernando Delgado
Fotografía: Enrique Guerner, Ludwig Zahn, Carlos Pahissa
Música: Jacinto Guerrero
INTÉRPRETES:
ANTONIO VICO (Currito de la Cruz), ELISA RUIZ ROMERO (Rocío), ANTYONIO GARCIA Maravilla (Romerita), JOSÉ RIVERO (Carmona), ANA ADAMUZ (Manuela), CARMEN VIANCE (Sor María del Amor Hermoso), EDUARDO PEDROTE (Copita), EMILIO SANTIAGO (Gazuza), ANA R. DE LEYIVA (Teresa), FRANCISCA CAMPOS (Dolores)
Duración: 87 minutos
Blanco y Negro
SINOPSIS:
Un chico huérfano, Currito de la Cruz entabla amistad con el matador Carmona y se enamora de su hija Rocío que huye a México con otro torero rival. Al final vuelve a España con su hijo.
DRAMA
COMENTARIO DE EDUARDO GARCÍA MAROTO. MONTADOR
La productora ECE contrató a mi amigo y La productora ECE contrató a mi amigo y exjefe Fernando Delgado, para que dirigiera la versión sonora de Currito de la Cruz y se acordó que yo me encargaría del montaje. Los estudios de rodaje serían los de Aranjuez y el registro de sonido el de Laffon-Selgas. Rodó las primeras secuencias el operador alemán Ludwig pero como fue llamado urgentemente de su país, tuvo que ser sustituido por Enrique Guerner. En cuanto a la segunda cámara corrió a cargo de Carlos Pahissa, mientras que la música quedó en manos del maestro Guerrero, que contaría con la colaboración de Jesús Leoz.exjefe Fernando Delgado, para que dirigiera la versión sonora de Currito de la Cruz y se acordó que yo me encargaría del montaje. Los estudios de rodaje serían los de Aranjuez y el registro de sonido el de Laffon-Selgas. Rodó las primeras secuencias el operador alemán Ludwig pero como fue llamado urgentemente de su país, tuvo que ser sustituido por Enrique Guerner. En cuanto a la segunda cámara corrió a cargo de Carlos Pahissa, mientras que la música quedó en manos del maestro Guerrero, que contaría con la colaboración de Jesús Leoz.
Los rodajes se hacían con sonido directo y sin grandes problemas, hasta que un día la pérdida de sincronía entre imagen y sonido echó a perder todo el trabajo realizado en la plaza de toros de Madrid. Ante la imposibilidad, por diversas circunstancias, de repetirlo, esa noche me encerré en la sala de montaje y, cortando de aquí y de allá, y alargando unas escenas y haciendo otras más cortas, logré perfeccionar bastante aquel trabajo. Esto, así como el montaje de la cogida de Currito (en la que, con el fin de imprimir un carácter absolutamente real, combiné planos de archivo con los planos rodados al efecto, justos y bien dosificados), constituyeron la nota más destacada de la película, en lo que a mi trabajo de montador se refiere. La película tuvo gran éxito entre el público y fue bien acogida por las crítica. (Eduardo G. Maroto. “Aventuras y desventuras del cine español”)
